currier的部落格

內容簡介：

諾貝爾文學獎重量級候選人。

瑪格麗特．艾特伍30年詩作精選。

加拿大文學女王。

……

（照片攝於

我溺死之後第二天

我在湖裡，在照片

中央，幾乎就在湖面下

很難判斷正確

位置，或說得清

我的大小尺寸——

水

讓光線扭曲變形

但如果你看得夠久

最後

你一定能看到我）

——節錄自〈這是一張我的照片〉

這本譯詩集共有140首詩，作品選自艾特伍十本主要詩集的精選《吞火》，時間縱跨1965到1995年，是她三十年詩作的精髓，三十年的心路歷程。

艾特伍的詩作從兩性關係，求生意識，族群衝突，戰爭與環保，愛情與親情，到幽暗心靈的獨白……她的筆調銳利又溫柔，情感、文字皆不矯飾，始終展現對人類處境的終極關懷。

詩人之眼，在最初，就已看見那屬於她個人的，也是所有人的，生命困境。

【本書特色】

◎陳義芝撰推薦序；楊澤及陳芳明掛名推薦。

◎《吞火》收錄艾特伍三十年的詩作精髓，鍾愛艾特伍創作的讀者不可不讀。

◎在艾特伍成為小說家之前，她已是一位出色的詩人。

【名家推薦】

◎陳義芝

◎陳芳明

◎楊澤

「艾特伍不只是一位小說家，她的詩創作量也大，有十二本之多，涵容小說敘事筆法、神話創意，展現精巧的語言藝術、深沉的文化視野，即使僅以詩來評斷，她也當得起英語世界最有才華的詩人稱號。」

——陳義芝

「疏離，銳利，卻又深情款款……這些詩在紙頁上唱著，刺著。」

——米雪．羅勃茲 Michele Brigitte Roberts（詩人／小說家）

「文字精簡，象徵豐富；獨具艾特伍風格的散文體打磨成的優雅詩句。其中有些詩神經質者不宜。」

——蘇格蘭週日報（Scotland on Sunday）

「渲染力強，極具原創想像。這些詩顯示艾特伍生命視野的無懼與創新，這特質也造就出她個人的神話。」

——蘇格蘭先驅報（Glasgow Herald）

序跋：

穿越生死國度——讀陳育虹中譯艾特伍詩選《吞火》

◎文／陳義芝

翻譯詩，不僅須呈現意旨，更有語法、語調、韻致的體貼。詩意的突顯，端賴後者，詩人的風神、文字的風味，皆在其中。我讀中譯的外國詩，多有可感可思者，亦不乏不明所以者。倘若譯作不能彰顯原作所以雋秀之性情、生意，不能使讀者有所領會、啟迪，翻譯的作用就不存在。

譯詩可誦與否，除翻譯功力所致，選譯的詩篇究竟有無聲色、意義可言，也是決定因素。《吞火》作者瑪格麗特．艾特伍（1939-），二十年前即為諾貝爾獎熱門人選，國內持續譯介過她十幾本小說，集中在天培出版；談寫作，可當論述或當隨筆讀的《與死者協商》，則由麥田出版。但艾特伍不只是一位小說家，她的詩創作量也大，有十二本之多，涵容小說敘事筆法、神話創意，展現精巧的語言藝術、深沉的文化視野，即使僅以詩來評斷，她也當得起英語世界最有才華的詩人稱號。

2006年我出版散文集，自序提及瑪格麗特．艾特伍「與死者協商」的論旨，從而獲悉陳育虹對她的詩作頗為著迷，往往隨看隨譯——純為個人欣賞，並不示人。作為一個熱心讀者，我多次建議她整編出版，但沒有消息。直到去年春天偶然又提起，不久聽說，寶瓶出版社長朱亞君支持購買版權，開始催生，華文世界長期缺席的艾特伍詩選譯本，終得以近乎全貌面世。

毋須懂得譯事，但讀中文，感受譯者以不同語言與作者相互頡頏，追躡其曲折迴盪的象徵，就十分迷人。



楊牧說：「如果翻譯只求改寫觀念時要信實通達和爾雅，凡人大概還有希望辦到，但譯詩者除此之外，還須把握作品的技術之美，還須將作品的聲色特徵用另一種文字表現出來。」（〈詩關涉與翻譯問題〉）艾特伍的詩有何聲色特徵？陳育虹的譯筆是否表現出來？是我讀《吞火》最亟於察探的。始自1966年《轉圈遊戲》中的〈這是一張我的照片〉，終至1995年《火宅之晨》中的同題詩，艾特伍詩最強烈鮮明的特徵，是從時間死域把從前的人、事、物帶到眼前，讓死者重返時間之流，使時間之外的時間、空間之外的空間繼續存在，鬼魂變成說話的主體，為故事著上意想不到的顏彩，創造出一種特殊的聲腔。例如〈這是一張我的照片〉，描寫模糊灰斑的老照片，樹木、小屋、湖泊、矮丘都只是襯景，真正要對焦的是肉眼看不到的溺死在湖中的「我」，艾特伍用括號括出不存在於照片中的故事，故事的張力在沒人看見，不但是第一時間沒人看見，溺死後的第二天，以至於現在，還得由死者來指明：

（照片攝於

我溺死之後第二天

我在湖裡，在照片

中央，幾乎就在湖面下

很難判斷正確



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